TEASER

desaforismos

abro o facebook e constato mais uma vez que meus novos conhecidos fazem parte do mesmo círculo de velhos conhecidos. círculo este que, por atrevimento, chamarei de "artístico".

leio no carro mais um conto de murakami: o protagonista trabalha num banco coletando dívidas. frequentemente, os personagens vão para as mais diversas regiões do japão. não sei se existe rigor no modo como murakami os representa, mas imagino que sim.

li no carro porque aconteceu um acidente na av. brasil. levei pouco mais de uma hora até o trabalho. dois carros não deram passagem para o carro do resgate. um deles, a meu lado, era dirigido por um homem de terno, que gesticulou nervoso ao resgate: "passa por cima!".

para alguém que está dentro do círculo "artístico", com amigos "artistas" (pessoas que orbitam em torno da arte, de seus sistemas e problemas), um homem que trabalha num banco é tão "outro" quanto os índios da floresta atlântica (eles ainda sobrevivem).

como é possível falar sobre os "outros" sem se sentir simplificador, mentiroso, corajoso de um jeito burro?

já vi algumas pessoas surpresas porque minha namorada é farmacêutica, está em outro mundo. eu, pelo contrário, fico surpreso que as pessoas fiquem tranquilas num ambiente como a abertura de uma exposição.

quando estive em berlim, com henrique rocha, fui a algumas festas com ele, conheci alguns de seus amigos. todos eles estudavam coisas "outras": engenharia, administração, economia, as ciências que podem dar dinheiro etc. ninguém se interessava em ouvir nada sobre cinema ou qualquer coisa de meu mundo.

quando estive em bruxelas, com henrique chiurciu, quase todos que conhecemos não paravam de falar em cinema e na cena local e em suas notas no trabalho prático de conclusão do mestrado. de 0 a 20, 15 era uma nota alta e isso parecia fazer toda diferença para eles.

um filme (uma carreira, uma vida) medido por uma nota de 0 a 20.

12.

Breaking Balzac News

cotidianas 2 - como vencer a vida.

provocação a henrique: em busca de um TCC (SPOILERS)

Brainstorm de uma pessoa só, em busca de um projeto que fundamente a imersão necessária para que exista (um projeto que seja de fato um projeto).

O que significa, para que fazer, qual fazer, como fazer . . . ficção ! ! !

Então você tem um garoto e uma garota e talvez Cubatão, talvez mesmo são Paulo, ele está lá e é chato e ele se debaixo da ponte e talvez fume um cigarro enrolado (qual idade? Qual idade?) ou talvez o inverso.

ELA enfrenta um carro-touro, o touro buzinamuge, ELA se esconde do carrotouro

Começa o filme: ela debaixo da ponte, suada, suja, arfante, ela se prepara, talvez ponha bandagem no braço, algo assim. (“o que você faz?” “mato monstros” “que tipo de monstros?” “os que ninguém percebe, os cotidianos” “por quê?” “quero acabar com o mundo”) e ELA pisca e CORTAMOS

ELE acorda com ela a seu lado, pergunta “quem é você?” e ela “um anjo” “dos bons ou dos maus?” “acima e além” “você saiu da minha cabeça, né?” “sim” CORTAMOS

ELA espera, com cano na mão, o carrotouro que se aproxima. No meio da rua, escapase no último momento, desliza ao chão, enfim, fazse de toureira mas não o acerta, erra na escapada, levantase com esforzo, carro derrapacavalodepau, ela vai e se prepara pro salto e pula por cima do carro touro, acerta-lhe golpe certo, mas fincase a roupa em seus chifres. Fechamse os olhos.

“na verdade, saí de sua orelha” “eca ai, explicada minha coceira” “não é também motivo pra ficar bravo comigo” “não. . . e você veio e vai, assim?” “sim, coisas a fazer”

ELA golpeia, golpeia, golpeia o monstro. Abrelhe o teto, agarrase melhor, terminase de rasgar logo a parte da roupa, o carro faz todo tipo de coisas para livrarse, ela alcança a alavanca que abre o capô do carro, abre-a, sai fumaça, ela cai do carrotouro CORTAMOS

ELE está lá, debaixo da ponte, dormedescança, fuma um cigarro enrolado, sabe-se lá. Sozinho. CORTAMOS

ELA erguese com dificuldade e dá ainda mais um pulo direto em cima do carro e pula e BUM mão no MOTOR e arranca qualquer coisa uma peça coração o carrotouro sangra óleo e a situação é crítica, mesmo e ela leva uma pancadona e está no chão com o objeto na mão e AI como dói.

ELA, ele, como explicar que ele exista? Precisa mesmo existir? ELE cozinha alguma coisa pra ela e lhe diz “Coma bem, então, descansa antes de acabar com o mundo” e ELA sorri pra ele “Você sabe que nenhuma gentileza vai impedir meu plano, né?” ELE lhe sorri e enfia uma panqueca com morango em seu prato.

Talvez, enfim, talvez, uma fábrica e deitados vendo céu, sei lá, momento de feições? Silêncio. Ele pergunta num fim: “E você tá perto?” “Não sei, pode acontecer qualquer hora, cada monstro pode ser o último” “Quanta dramaticidade !” “Faz parte do ofício” “Anarquista de meiatigela” CORTAMOS

ELA retira uma faquinha de sua cintura e enfia-lhe no coração do carro em sua mão, o carrotouro urra. ELA insiste, desmanchase o coração em sua mão, o carrotouro morre.

O MUNDO NÃO ACABA.

Debaixo da ponte, ELA arruma suas bandagens, limpa suas coisas, arruma a roupa de algum jeito, enfim, mais uma vez. Braço quebrado? “E então, ainda estamos vivos?” “Sim, não foi dessa vez”.

FIM

nota: estão todos convidados a comentar e ajudar nesse filho estranho maluco improvável

el fin de mundo

y ahora todos somos...

Não havia mais o que fazer a não ser seguir em frente; todos amávamos mais agora do que nunca. E então seguimos... rumo a lá.


(um, dois, três, quatro, pegadas de urso -- dedicadas, em ambos os sentidos; no fim das contas, o olhar [gaze] era o de pegar e cutucar e esse, ah, esse não encontrou nada: só sobrou o vazio.)

OMNIKINO1.

OMNIKINO I: Tadeu assassinado from Luis Felipe Labaki on Vimeo.

todas as coisas

O
FIM
DO
MUNDO